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于外灘源,書寫新一代工坊序章

野獸派外灘源海上閣空間于2026年1月23日正式對外開放,作為外灘源一處新地標(biāo),其設(shè)計(jì)風(fēng)格微妙融匯于亦古亦今之間,中式的新極繁主義在此被轉(zhuǎn)譯為一種當(dāng)代日常,海上風(fēng)華不止于目光所及,更在每一處認(rèn)真打磨的細(xì)節(jié)里徐徐成章。

「海上閣」一名,是來自野獸派首席創(chuàng)意官Lingjie對該空間理想屬性的解讀:“‘海上’并非地理指向,而是上海中西交匯、古今并置的文化想象;‘閣’,則是于喧囂中抽身的一處凝視之境。「海上閣」故此呈現(xiàn)審美的‘混血’,不復(fù)刻舊章,而以實(shí)驗(yàn)重組——拆解 1920 年代 Art Deco 的結(jié)構(gòu)秩序,再融入野獸派的當(dāng)代情緒。既有老上海見多識(shí)廣的定力,也保留此刻不肯循規(guī)的鋒芒?！?也正因此,「海上閣」并非裝飾性的題頭,而是對這座空間氣質(zhì)的準(zhǔn)確定調(diào)。

以慢工細(xì)做,織就感官長卷

此番啟程,融入海派文化與 Art Deco裝飾藝術(shù)的風(fēng)格神韻織入一幅全新感官長卷。由此起筆,重重細(xì)節(jié)于空間中次第鋪開:與青年雕塑家楊怡合作打造大型浮雕作品,使樓梯化作 “一步一景”的行進(jìn)式當(dāng)代藝術(shù)。

與旅英藝術(shù)家楊宇合作共創(chuàng)《海上繁花》主題畫作,為二樓沙龍空間定調(diào),從鎏金手繪天頂壁畫到緙絲壁燈,層層遞進(jìn),浸潤著歲月沉淀的風(fēng)華。有此二作為開篇點(diǎn)題,余下景物,皆藏于閣中轉(zhuǎn)角與光影之間,待你步步相逢。

這份“看得見”的景,背后則是“看不見”的用心。雖身處于當(dāng)下快節(jié)奏的環(huán)境,野獸派仍愿為細(xì)節(jié)停步——不以快餐式表達(dá)取勝,而是透過對材質(zhì)與傳統(tǒng)的不斷思考,以及對手工藝的持續(xù)追求。藉「海上閣」空間語言,敘述品牌成長背后的蛻變故事,以細(xì)節(jié)的雕琢,娓娓道來。

隨野獸派移步入閣,二十世紀(jì)滬上風(fēng)華如影隨形。Art Deco的幾何韻律滲透于空間的每一分寸:雪花石膏雕琢的靜默輪廓、實(shí)木樓梯扶手中暗藏的剖面弧光、水磨石地面上漫開的黃浦江波紋,乃至鑄鐵門扉上的裝飾曲線,以當(dāng)代筆觸復(fù)刻彼時(shí)的摩登秩序,織就一幅深邃的空間畫卷。

香氣,是此間流動(dòng)的隱形的詩行。調(diào)香師Rodrigo Flores-Roux以白玉蘭為魂,綴以檸檬初露、青梨清淺、鈴蘭幽微、茉莉繾綣,終以檀香收束余韻,凝為“海上繁花”之息。此香如絲如縷,縈繞穿行于各個(gè)區(qū)域,成為連貫體驗(yàn)的、呼吸間的韻腳。

玉雕錦畫:藝術(shù)敘事中的海上風(fēng)華

空間深處,“蓬萊”一境悠然浮現(xiàn)。取意海上仙山之縹緲,整體以青玉構(gòu)型,塑出如玉雕巨作般的溫潤體量。地面玉石、陶片與木材交織出云紋肌理;立面澆筑玻璃流轉(zhuǎn)著青綠薄霧;穹頂光影漫如云靄,托起空間懸浮之感。從竹節(jié)玉框至云紋欄干,細(xì)節(jié)皆承傳統(tǒng)玉雕工藝,將仙山意象化為可居可游的靜域,引人駐足凝神。

連接空間的樓梯處,雕塑家楊怡歷時(shí)八月創(chuàng)作的浮雕長卷徐徐展開,整幅作品以植物枝蔓為呼吸的脈絡(luò),織入Art Deco建筑的幾何韻律與老上海風(fēng)情的斑駁影調(diào),源自《馬路天使》的旋律記憶,將摩登歲月的片段凝于起伏的浮雕肌理之中,成為一段可觸摸的滬上敘事。

踱步二樓,非遺宋錦以當(dāng)代語匯融入空間肌體。寸錦寸金的絲縷經(jīng)緯,經(jīng)過重新織造與演繹,在墻面、展柜間延續(xù)著傳統(tǒng)工藝的呼吸。穹頂處,新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格手繪鳳凰圖騰以金箔工筆細(xì)細(xì)勾勒,鎏金微光隱現(xiàn)。同區(qū)靜懸藝術(shù)家楊宇絹本設(shè)色三聯(lián)屏畫《海上繁花》,藝術(shù)家以西方水彩的流動(dòng)氤氳,融匯中國工筆的精微骨法,于細(xì)密絲絹上,織就一段屬于1920年代的滬上春日想象。