音樂及演藝界潮流偶像大衛(wèi)·寶兒（David Bowie）在過去近五十年來蜚聲國際，享負(fù)盛名，他的音樂更影響弗屆，超越界限，進(jìn)入廣泛的文化領(lǐng)域。然而，他在公眾背后更是一位深藏不露的藝術(shù)收藏家，如此鮮為人知的一面現(xiàn)將首度全面呈現(xiàn)。
「不拘一格，不從規(guī)范，不浮夸矯飾──大衛(wèi)·寶兒體現(xiàn)二十世紀(jì)最偉大的創(chuàng)新精神，他的收藏更能對其個(gè)人世界帶來獨(dú)特見解?！埂?蘇富比歐洲區(qū)主席Oliver Barker
藝術(shù)品是我唯一渴望擁有的事物，
為我的生命提供恒常穩(wěn)定的養(yǎng)份，
供我吸收運(yùn)用，清晨新起，
每能改變心情。同一件作品更隨著
我的經(jīng)歷，為我?guī)聿煌霓D(zhuǎn)變。
——大衛(wèi) · 寶兒，載于《紐約時(shí)報(bào)》，1998年
蘇富比將于今年11月隆重呈獻(xiàn)「寶兒 /收藏家」，三部分拍賣共囊括大衛(wèi)·寶兒約400件私人收藏珍品，當(dāng)中更以其現(xiàn)當(dāng)代英國藝術(shù)收藏為焦點(diǎn)，涵蓋逾200件精彩豐富的大師杰作，包括亨利·摩爾（Henry Moore）、格雷厄姆·薩瑟蘭（Graham Sutherland）、弗蘭克·奧爾巴赫（Frank Auerbach）及達(dá)米恩·赫斯特（Damien Hirst）的優(yōu)秀作品。以好奇巧思著稱的寶兒，更熱衷于界外藝術(shù)、超現(xiàn)實(shí)主義以及當(dāng)代非洲藝術(shù)，并對意大利設(shè)計(jì)奇才埃托雷·索特薩斯（Ettore Sottsass）及孟菲斯派（Memphis group）的作品深感興趣。如此精妙的收藏憑借寶兒的卓識(shí)創(chuàng)見搜集，不靠名聲而立，而是他對藝術(shù)家們的獨(dú)特視野與其作品的思考回應(yīng)。
大衛(wèi)·寶兒私人收藏將于11月1日至10日在倫敦蘇富比的新邦德街畫廊展出，為廣大樂迷、藝術(shù)史學(xué)家及收藏家?guī)砬лd難逢的機(jī)會(huì)，沉浸于寶兒的藝術(shù)與珍藏之中，窺探他的個(gè)人世界。作品將率先在全球各地舉行巡回預(yù)展，今夏將于倫敦揭開序幕，在7月20日至8月9日呈獻(xiàn)為期三周的精選作品展覽；作品其后將分別于洛杉磯、紐約及香港展出。拍賣圖錄將于十月初發(fā)行，預(yù)訂圖錄請登記：sothebys.com/BowieCollector
大衛(wèi) · 寶兒遺產(chǎn)管理委員會(huì)發(fā)言人表示：「大衛(wèi)投入個(gè)人興趣及深厚熱情匯集藝術(shù)收藏，他亦積極外借藏品，樂于與他人分享囊中珍藏?？v然收藏中部分重要作品由其家人保存留念，今次拍賣及預(yù)展將為公眾帶來難得機(jī)會(huì)，得以親身欣賞或出手購藏他珍視的藝術(shù)及藏品。」
“藝術(shù)品是唯一令我沉迷購買的事物?！薄笮l(wèi) · 寶兒
“我總覺得自己一直在不斷收藏，我是一個(gè)收藏家，常在收集不同的個(gè)性和意念…”——大衛(wèi) · 寶兒
寶兒與藝術(shù)界
寶兒與藝術(shù)之間的關(guān)系實(shí)是不容忽視。他不僅從事藝術(shù)創(chuàng)作、評論、藝術(shù)贊助、出版、策展與刊物編輯，并熱衷于倫敦以及現(xiàn)代英國藝術(shù)。他在1994年貫徹率性作風(fēng)，一改搖滾巨星身份，毅然加入受邀方能參加的《現(xiàn)代畫家》編輯委員學(xué)術(shù)群體，曾訪問杰夫 · 昆斯（Jeff Koons）、達(dá)米恩 · 赫斯特及翠西 · 艾敏（Tracey Emin）等當(dāng)代藝術(shù)名家。他于1998年聯(lián)同后來的《現(xiàn)代畫家》編輯卡倫 · 賴特（Karen Wright）、畫廊商伯納德 · 雅各布森（Bernard Jacobson）及蒂莫西 · 桑斯博里爵士（Sir Timothy Sainsbury）創(chuàng)立名為「21」的藝術(shù)書籍出版社。他在「21」時(shí)曾于杰夫 · 昆斯的曼克頓畫室策劃一次精彩盛會(huì)，發(fā)布有關(guān)神秘藝術(shù)家納特 · 泰特（Nat Tate）生平及作品的書刊，泰特實(shí)為其小說家友人威廉 · 博伊德（William Boyd）筆下的虛構(gòu)人物，如此奇事令人印象深刻，更成為藝術(shù)史上最荒誕不經(jīng)的騙局。
寶兒一生積極創(chuàng)作，投入倫敦、紐約及柏林藝術(shù)圈。他于1971年在紐約傳奇的「工廠」工作室初次與美國普普藝術(shù)先鋒安迪·沃荷（Andy Warhol）見面，其后他在朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel ）1996年執(zhí)導(dǎo)的傳記電影《巴斯基亞》中更演出沃荷一角，廣受好評。
收藏焦點(diǎn)
蘇富比現(xiàn)代及戰(zhàn)后英國藝術(shù)部資深專家 Simon Hucker 表示：「作為收藏家，寶兒尋覓與他心有靈犀的藝術(shù)家，以及使他深受感動(dòng)或啟發(fā)的藝術(shù)作品，尤其注意被主流忽略的創(chuàng)作。這引起他對二十世紀(jì)早期及中期英國藝術(shù)的興趣，亦帶領(lǐng)他回溯尋根?！?
寶兒于倫敦南部出生及成長，因而對描繪倫敦街景的畫家深深著迷，包括哈羅德·吉爾曼（Harold Gilman）、弗蘭克·奧爾巴赫（Frank Auerbach）及萊昂·科索夫（Leon Kossoff）之作，而眾畫家啟迪良師大衛(wèi)·邦貝里（David Bomberg）的作品亦有廣納其藏之中。遠(yuǎn)離城市時(shí)，寶兒也熱愛英國自然風(fēng)景，尤其對圣艾維斯畫派作品情有獨(dú)鐘，這從他的豐富收藏可見一斑。除此之外，戰(zhàn)后及當(dāng)代畫家如艾文·希特臣（Ivon Hitchens）以及約翰·維爾圖（John Virtue）亦名列其中。
寶兒的收藏并非局限于英國藝術(shù)，其藏品涵蓋馬塞爾·杜尚（Marcel Duchamp）等早期先鋒作品以及尚·米榭·巴斯基亞（Jean-Michel Basquiat）的杰作（倫敦夏季預(yù)展展出的1984年作品《空氣力量》），更包羅當(dāng)代非洲藝術(shù)及維也納古根學(xué)院的界外藝術(shù)。他的收藏門類廣泛，當(dāng)中包括油畫、素描、雕塑、版畫及攝影，令人嘆為觀止。完整的收藏系列即將面世，為大眾展示寶兒作為收藏家的廣泛興趣、嚴(yán)謹(jǐn)睿智與敏銳眼光。
寶兒亦醉心收藏埃托雷·索特薩斯及其孟菲斯派革新設(shè)計(jì)作品。
蘇富比二十世紀(jì)設(shè)計(jì)聯(lián)主管 Cécile Verdier 表示：「埃托雷·索特薩斯領(lǐng)銜的米蘭孟菲斯派之歷史性前衛(wèi)設(shè)計(jì)，唯有大衛(wèi)·寶兒能深切感受，了如指掌，無人能及。這些設(shè)計(jì)無拘無束，當(dāng)你觀賞一件孟菲斯派設(shè)計(jì)，你會(huì)看到離經(jīng)叛道、千變?nèi)f化的形態(tài)與圖案，大膽揮灑看來毫不相襯的鮮艷對比色彩。」
收藏一覽
弗蘭克·奧爾巴赫 Frank Auerbach
「我的天?。∥蚁雽⒀矍爱嬜骰癁楦杪??！埂笮l(wèi)·寶兒談及弗蘭克·奧爾巴赫的作品，載于《紐約時(shí)報(bào)》，1998年。
寶兒喜愛奧爾巴赫畫作中豐富濃厚的立體效果。（「我覺得他以淺浮雕形式所創(chuàng)的畫作非常精妙。有時(shí)候我也不確定自己在看的是雕塑還是畫作?！梗┧麑@位藝術(shù)家深感共鳴，其作品經(jīng)常喚起心中各種情感回應(yīng)：「他的畫作為我的不安情緒帶來精神影響。有時(shí)候一覺醒來，我看著它然后隨即走開，心想：『噢，天?。∥抑懒?！』然而，我在另一天觀看同一幅畫作，卻會(huì)浮現(xiàn)歡慶喜悅的美妙感覺，想象如藝術(shù)家一般表達(dá)自我?！梗ǔ鎏幫希?
《格爾達(dá)·貝姆頭像》描繪藝術(shù)家的表親，寶兒曾于2001年借出此作，參展皇家藝術(shù)學(xué)院舉行的奧爾巴赫盛大回顧展。
弗蘭克·奧爾巴赫
《格爾達(dá)·貝姆頭像》，1965年作
油彩畫板
估價(jià)：30萬- 50萬英鎊／約300萬- 500萬港元
哈羅德·吉爾曼Harold Gilman
哈羅德·吉爾曼的畫作是平靜的寫照，記錄日常的痕跡，驟眼看來稱不上破革創(chuàng)新，然而在二十世紀(jì)初英國藝術(shù)領(lǐng)域之中，他的作品卻是自成一格，沉著隱秘，異于常規(guī)。
在一所平凡的倫敦房舍，郊區(qū)房客與兼職女傭在毫不顯眼的房間里沉思，這一切都是耳目一新的創(chuàng)作題材。對吉爾曼等同儕藝術(shù)家而言，現(xiàn)代藝術(shù)理應(yīng)探究城市的日常生活，環(huán)顧周邊渾然不覺的事物，關(guān)注社會(huì)的勞動(dòng)階層。寶兒二戰(zhàn)后于布里克斯頓出生，當(dāng)時(shí)大部分住房仍然保持世紀(jì)初期的原貌，喬治時(shí)期大宅分拆成多間公寓單位和臥房，配上高窄吊窗、油氈地板與暖爐，畫中熟悉的景象定必使他難以忘懷。
哈羅德·吉爾曼
《室內(nèi)景（芒特夫人）》，1917年作
油彩畫布
估價(jià)：15萬- 25萬英鎊／約150萬- 250萬港元
彼得 · 蘭揚(yáng) Peter Lanyon
《親身目擊》是寶兒為2010年圣艾夫斯泰特美術(shù)館彼得 · 蘭揚(yáng)回顧展所借出參展的三幅作品之一。蘭揚(yáng)在初次滑翔天際的兩年后創(chuàng)下本作。這次經(jīng)歷讓他以截然不同的角度俯瞰康瓦爾的風(fēng)景，為其畫作注入更強(qiáng)大澎湃的力量，「如同一位切身感受風(fēng)涌騰云的登山者」。此作繪于英國西端漁村小鎮(zhèn)的改裝倉庫，卻流露著美國式的雄心壯志。
彼得·蘭揚(yáng)
《親身目擊》，1961年作
油彩畫布
估價(jià)：25萬- 35萬英鎊／約250萬- 350萬港元
尚 · 米榭 · 巴斯基亞 Jean-Michel Basquiat
「我感覺到他的畫筆或蠟筆觸碰畫布的瞬間。他的創(chuàng)作意念不斷升華，帶來切身的感受，在十年、甚至十五年一直激發(fā)想象，如像最初在畫布傾注創(chuàng)作的一刻，仍然歷久彌新。」大衛(wèi)·寶兒談及巴斯基亞，《現(xiàn)代畫家》，1999年。
寶兒與巴斯基亞的聯(lián)系主要源自朱利安·施納貝爾1996年的電影《巴斯基亞》，寶兒在戲中扮演巴斯基亞的恩師兼合作人安迪·沃荷，并在演后次年購入《空氣力量》。寶兒曾說：「若說巴斯基亞內(nèi)心一直渴望成為搖滾樂手，實(shí)在絕不意外。他的創(chuàng)作在各方面皆與搖滾樂相關(guān)，鮮有藝術(shù)家能及此境界?！勾笮l(wèi)·寶兒談及巴斯基亞，《現(xiàn)代畫家》，1999年。
尚·米榭·巴斯基亞
《空氣力量》，1984年作
壓克力彩、油彩棒畫布
估價(jià)：250萬-350萬英鎊／約2,500萬- 3,500萬港元
