劉蘭

Prada 限量版手袋專為Prada品牌中國上海恒隆專門店的重裝開幕而特別設(shè)計制作。手袋有三種款式，紅、黑兩種顏色，僅限量發(fā)行36只。在刻有“Prada限量版”字樣的吊墜上標(biāo)注1到36的數(shù)字，除了在北京公社的劉蘭收藏展，幾乎很少可以查閱到與其收藏經(jīng)歷有關(guān)的任何“蛛絲馬跡”。無論是劉蘭高調(diào)的身份和異常低調(diào)言行的反差，還是對這位幾近未知的神秘人物的強烈好奇，都使得這次采訪令人期待。雷厲風(fēng)行、精明與性情兼?zhèn)涫莿⑻m留給記者最深的印象，那么，也正是因為此種氣質(zhì)才成就了她在實業(yè)上的順風(fēng)順?biāo)褪詹仡I(lǐng)域中的豐厚斬獲?？腿丝梢愿鶕?jù)自己的喜好在1-36的數(shù)字之間任意選擇。

藝術(shù)不曾離開過

劉蘭藏品

與某些出于投資目的進入當(dāng)代藝術(shù)的收藏領(lǐng)域的人不同，劉蘭的收藏則完全出于對藝術(shù)的單純熱愛。這是與她的成長環(huán)境是密不可分的。劉蘭出生在一個文藝之家，父親是一位電影導(dǎo)演，母親是話劇演員。在四川人民藝術(shù)劇院親屬大院上演的無數(shù)場話劇與幾百部電影，是留給她童年最深的烙印。實際上，環(huán)境的熏陶已經(jīng)把藝術(shù)的種子深入骨髓般植入到她的生命成長之中了。1990年，劉蘭去法國留學(xué)，這對她的人生而言是一次巨大的轉(zhuǎn)變。在法國，她最近距離的接觸西方的古典藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)乃至處于先鋒地位的當(dāng)代電影與音樂，這使她對藝術(shù)的理解產(chǎn)生了變化。在當(dāng)時，也許藝術(shù)的歷史脈絡(luò)在她的意識形態(tài)中還很朦朧，但在西方的美術(shù)館與博物館里，劉蘭已經(jīng)潛移默化的造就了自我鑒賞的能力。這作為不可替代的先天優(yōu)勢，成為她歸國后收藏當(dāng)代藝術(shù)的一個潛在的必然。

劉蘭藏品

幾萬到幾千萬

劉蘭收藏當(dāng)代藝術(shù)始于1996年，在一個名為“昨天，今天，明天”的展覽中，她第一次接觸到所謂的當(dāng)代藝術(shù)。說到此，就不得不提到此次展覽的策展人劉婷婷，也是完全顛覆劉蘭收藏軌跡的人。劉婷婷在中國當(dāng)代藝術(shù)史可謂舉足輕重，早在1996年，劉婷婷就創(chuàng)辦中方圣嘉拍賣公司，開始時僅僅做一些古代藝術(shù)品的拍賣，后來與冷林合作，把經(jīng)營重心轉(zhuǎn)移到中國的當(dāng)代藝術(shù)之上，當(dāng)時劉婷婷在美國也積累了諸多海外資源，包括尤倫斯夫婦以及希克都是經(jīng)劉婷婷的引薦才開始把視野投放到中國的當(dāng)代藝術(shù)上，眾所周知，他們至今已經(jīng)成為中國當(dāng)代藝術(shù)最重要的海外藏家。在那個略帶有拍賣性質(zhì)的展覽上，希克以在當(dāng)時五十萬的天價買走了一張方力鈞的代表作品《游泳》，這在當(dāng)代藝術(shù)還沒有成型的中國藝術(shù)市場，猶如一枚重磅炸彈，當(dāng)然這也震驚著劉蘭的每根神經(jīng)。在1996年，中國當(dāng)代藝術(shù)對于大家而言還是很陌生的年代，也許是當(dāng)代藝術(shù)無可隱藏的激情與視覺的沖擊力的感染，也許是這種帶有震撼和顛覆性的展覽的撼動，審美的完全顛覆，劉蘭自此義無反顧的投入到中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏陣營之中。她的第一次當(dāng)代藝術(shù)收藏也正開始于這個特別的年份，分別以以兩萬元和三萬元人民幣購買了洪浩的版畫“世界行政地圖”（6張）和一張徐累的油畫代表作品。從此，她的當(dāng)代藝術(shù)收藏一發(fā)而不可收。其實，反觀劉蘭的收藏經(jīng)歷，不難看出她是一個隨性的收藏家。相對于完整的收藏序列和收藏邏輯脈絡(luò)而言，劉蘭卻更關(guān)注作品本身的藝術(shù)價值與審美趣味。不過，收藏素養(yǎng)、品位固然重要，經(jīng)濟實力更是定音之錘，而劉蘭卻是讓人嫉妒的兼而有之，這就造就了她中意的作品志在必得的態(tài)度。她幾乎不會漫無目的目的去看展覽和博覽會，而是從其他渠道充分的了解作品，一旦中意就會直接買下。當(dāng)然，劉蘭的收藏絕非毫無章法，她深知藝術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，更具有深厚的藝術(shù)鑒賞能力，在必要時更會咨詢一些專家的意見。

當(dāng)然，在劉蘭的收藏序列中，張曉剛的作品是永遠都不可能繞過的。2003年，劉蘭以3萬美金的價格入手了她第一張張曉剛的作品《記憶與失憶 2004》，這是張曉剛記憶與失憶系列中的一幅代表作品，正是由于這個“第一”，劉蘭對這張作品也是倍加珍愛，一直掛在自己住所的最醒目的位置。自此的幾年時間，劉蘭一直不遺余力的通過畫廊、拍賣行甚至是直接到張曉剛工作室購買其各個時期的作品，如《大家庭系列－父親與女兒》、《天安門》系列是于這個時期購得。2006年，當(dāng)代藝術(shù)市場進入了一個歷史性的轉(zhuǎn)折點，價格暴漲，動輒幾十倍甚至成百上千倍。然而，不論劉蘭是否是因何種目的收藏張曉剛的作品，實際上，劉蘭也確實獲得了可觀的收益。劉蘭告訴我，她最大的愿望就是收藏到張曉剛每個系列中的代表作品。

藏品需要不斷的調(diào)整與更新

對于藏品流動性的問題，劉蘭也直言不諱?！霸谑詹氐倪^程中，我當(dāng)然也會‘喜新厭舊’，藝術(shù)家的作品在改變，我的審美趣味也在不斷的改變，當(dāng)然會不斷的調(diào)整我的藏品序列，更會不斷的淘汰一些跟自己審美出現(xiàn)差異的作品，再去購買自己更加鐘愛的作品。當(dāng)代藝術(shù)本身就是一種視覺的思考，而遠遠超越了視覺欣賞的狹隘范疇，每一件作品都是藝術(shù)家人生觀、思想、價值、以及信仰問題的體現(xiàn)。一件作品，更多的表達是一種思想性的東西，而一個人的思想是在不斷變化的。與此同時，收藏家對于當(dāng)代藝術(shù)也是一個旁觀者。這很有趣，你既是旁觀者，又身在其中，因為你在用你的資本歷險。所以在這個過程當(dāng)中，收藏家不可能一成不變，收藏的作品不斷的調(diào)整是一種真實的體現(xiàn)。最后留下的，肯定是最好的，也是最珍愛的?！?

經(jīng)濟危機不過是一個調(diào)整期

談到經(jīng)濟危機對當(dāng)代藝術(shù)市場帶來的影響，劉蘭認為藝術(shù)市場只不過是在經(jīng)歷一個調(diào)整期而已?！斑@個調(diào)整期，與其說是外部的，不如說是市場本身的，就算沒有經(jīng)歷金融危機，當(dāng)代藝術(shù)市場也需要經(jīng)歷調(diào)整和洗牌。這樣精品才會凸顯，魚目混珠的現(xiàn)象才會減少，市場才會走上良性發(fā)展的軌道。而現(xiàn)在，或許是一個機會，往日在畫廊難得一見的優(yōu)秀藝術(shù)家精品，再一次的出現(xiàn)在視野里。更重要的是，大部分抱有投資目的人撤離，作品來源自然也是極大豐富了。”

劉蘭是一個坦誠的人，她的生活乃至收藏都透出隨性,很少受到外部環(huán)境以及價格波動的的影響。劉蘭的收藏帶有一種知識分子情節(jié)，并具有強烈的精英意識。藝術(shù)本身就是最奢侈的奢侈品，藝術(shù)品的消費本身更是對文化訴求與精神移情的雙重需要。中國的收藏家往往對收藏抱有一種沉重的責(zé)任感和歸屬感，但劉蘭則不同，收藏對于她而言就像對煙和咖啡的迷戀一樣，是一種“癮”。所以她一直保持著專注于作品本身，“藝術(shù)品是有生命力的，她會跟你默默的交流，相處時間長了，就成了生活方式。我把收藏經(jīng)常比作一次心靈的游歷和探險，也許這只是一個開始，我期待著未來帶給我無數(shù)的未知與驚喜……”