約翰-加利亞諾

約翰-加利亞諾（John Galliano）先后擔(dān)任紀(jì)梵希，迪奧和馬吉拉（Margiela）設(shè)計(jì)總監(jiān)職位。他整個(gè)職業(yè)生涯期間（包括低谷期），都樂(lè)于把其他國(guó)度的文化融入自己的作品中。今年紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館的“China，Through the Looking Glass”（5月7日至8月16日）展覽旨在探討中國(guó)藝術(shù)對(duì)西方時(shí)尚的影響，并征集各大設(shè)計(jì)師進(jìn)行訪談，然后匯集成目錄。加利亞諾受博物館館長(zhǎng)Andrew Bolton之邀，闡述他對(duì)中國(guó)藝術(shù)之愛(ài)。

Andrew Bolton：相對(duì)目錄中其他設(shè)計(jì)師和相關(guān)展覽而言，你更偏向認(rèn)為中國(guó)為你的作品帶來(lái)靈感。最初中國(guó)對(duì)你的吸引力來(lái)源于什么？

加利亞諾：我迷戀中國(guó)文化?，F(xiàn)在回想起來(lái)，我認(rèn)為是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)對(duì)它知之甚少。訪問(wèn)中國(guó)之前，我是幻想居多，被中國(guó)在好萊塢電影里的那種危險(xiǎn)感和神秘感所吸引。之后，我通過(guò)學(xué)習(xí)和研究中國(guó)的繪畫(huà)，文學(xué)和建筑，了解到真正的中國(guó)。我的設(shè)計(jì)工作包括深入的研究，我為每一次新系列都準(zhǔn)備一本剪貼簿，貼著給我靈感的影像，寫(xiě)滿我的新想法。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，我對(duì)中國(guó)最初的興趣來(lái)源于電影，被幻想化和浪漫化的描敘所吸引。

Andrew Bolton：設(shè)計(jì)師通常通過(guò)電影了解中國(guó)。這就是此次展覽的命題：通過(guò)鏡頭看中國(guó)。30年代到40年代的好萊塢電影，Anna May Wong（黃柳霜，美國(guó)華裔演員）尤其成為一種靈感來(lái)源。

加利亞諾：黃柳霜的影像經(jīng)常出現(xiàn)在我的剪貼簿里。她的模樣很誘人，擁有強(qiáng)烈的神秘感。

加利亞諾為迪奧2003年春夏高定設(shè)計(jì)的服裝

Andrew Bolton：她似乎是你1993年服裝系列“Olivia the Filibuster”的靈感來(lái)源，包括幾件繪著螺旋龍紋的改良旗袍，讓人想起黃柳霜在電影《Limehouse Blues》里的造型。

加利亞諾：的確是。她就是我設(shè)計(jì)那些衣服最初的繆斯，面料就像甘草一樣烏黑閃亮，龍紋用金箔繡成。部分裙子在大腿根部作開(kāi)叉設(shè)計(jì)，所以女孩走路時(shí)，開(kāi)叉斜線一閉一合，隱約展示身體，就像拋了一個(gè)媚眼。

Andrew Bolton：你1997年的迪奧高定系列包括兩件中國(guó)披風(fēng)，一件是粉紅色，另一件是黃綠色。粉紅色那件，讓我想起黃柳霜在一張手工上色宣傳照片中穿的那件披風(fēng)。

加利亞諾：是的，那張照片就是我的參考之一。我一直很喜歡中國(guó)披肩，帶著長(zhǎng)長(zhǎng)的流蘇和精美的刺繡。妮可-基德曼在1997年參加奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮那件是黃綠色裙子版。

Andrew Bolton：你最初的迪奧系列有中國(guó)元素，而迪奧先生本人則深受中國(guó)元素影響。1948年，他的款式題名就是“中國(guó)”，“北京”和“上海”。之后，他又給幾件衣服起名“中國(guó)之夜”，“中國(guó)藍(lán)”，“香港”和“中國(guó)雜貨”。在你為迪奧工作期間，上面那些款式是否為你的中國(guó)系列服裝帶來(lái)啟發(fā)？

加利亞諾：我的迪奧服裝確實(shí)經(jīng)常參考迪奧先生的設(shè)計(jì)。它們確實(shí)給予我啟發(fā)，但遵循我編織的故事主線。

Andrew Bolton：你就像時(shí)尚界里的安徒生。1997年迪奧秋冬系列，讓人覺(jué)得回到了1930年代的上海。

加利亞諾：那次的靈感是中國(guó)招貼畫(huà)和上海30年代的掛歷女孩。香煙廣告，花露水廣告和美容產(chǎn)品廣告上面都畫(huà)著穿旗袍的漂亮女人，讓人向往。

Andrew Bolton：那次系列包括幾件旗袍式連衣裙。傳統(tǒng)旗袍是直切的，但你是斜線剪裁。

加利亞諾：旗袍已經(jīng)是很性感的服裝，但我想通過(guò)斜切強(qiáng)調(diào)它的性感，突出女人的身體線條。我用的面料非常漂亮：像錦緞，加入蕾絲的輕絲綢和做領(lǐng)帶和領(lǐng)結(jié)用的重磅絲綢。

1997年迪奧春夏高定系列

Andrew Bolton：97年香港主權(quán)還給中國(guó)，是否和你的主題相關(guān)？

加利亞諾：我當(dāng)時(shí)知道這件事情。

Andrew Bolton：你之所以這么問(wèn)，是因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)你的設(shè)計(jì)并非出于出于政治利益，更多是個(gè)人愛(ài)好。比如1998年的迪奧秋冬高定系列“迪奧東方快車之旅”，是一種自我表達(dá)。其中一件裙子讓我想起黃柳霜穿著斜襟盤扣上衣和傳統(tǒng)裙子。

加利亞諾：那條裙子的靈感來(lái)自于德國(guó)文藝復(fù)興畫(huà)家Lucas Cranach的“長(zhǎng)老”肖像畫(huà)，從輪廓和刺繡位置就能看出來(lái)。然而，我確實(shí)用中國(guó)苗族人的首飾裝點(diǎn)了一下。

Andrew Bolton：那次系列是歷史主義和東方主義的匯合。然而，雖然中國(guó)元素不多，但1999年迪奧春夏成衣系列中帶有明顯的中國(guó)印記。

加利亞諾：是的，至少占系列中一半衣服的比例。我研究了中國(guó)軍隊(duì)制服，顏色，紅色和金色細(xì)節(jié)，絲綢臂章等。

Andrew Bolton：你好像一個(gè)民族志學(xué)者。你說(shuō)旅行是創(chuàng)作的重要部分。你第一次訪問(wèn)中國(guó)時(shí)，得到了什么印象？

加利亞諾：那是在2002年。我旅行，體驗(yàn)文化，走街串巷收集第一手資料。我在中國(guó)呆了至少三個(gè)星期，為了讓自己淹沒(méi)在文化中，因?yàn)樵谥袊?guó)看到的每件事物都那么新鮮，那么有火花，我只想知道更多更多。我尤其被中國(guó)的顏色所吸引。上海夜晚的街道就是彩色燈光的海洋，而北京橙色太陽(yáng)嵌在灰色天空中，寺廟屋頂紅色的磚和藍(lán)色的瓦，美呆了。上海是個(gè)不可思議的現(xiàn)代大都市，但不到20分鐘，你就能置身鄉(xiāng)間。我們租了一輛車，車?yán)锓胖駠?guó)時(shí)的音樂(lè)，路過(guò)那些好像幾百年來(lái)都沒(méi)有改變過(guò)的風(fēng)景。有一些女人還穿著民族服裝，她們那么真實(shí)地存在著，卻又顯得那么超現(xiàn)實(shí)。這種旅行充滿電力，讓時(shí)光錯(cuò)落，當(dāng)你回到家時(shí)已經(jīng)忘了現(xiàn)實(shí)。

Andrew Bolton：現(xiàn)實(shí)是什么？

加利亞諾：具體來(lái)說(shuō)，就是準(zhǔn)備我的2003年迪奧春夏高定秀。你知道宋夫人嗎？她是皮爾?卡丹的商業(yè)伙伴（皮爾卡丹1981年在巴黎開(kāi)了Maxim’s餐館，宋夫人1983年在北京開(kāi)了分店）。宋夫人組織我們的行程，介紹我們認(rèn)識(shí)少林寺的和尚。他們的鍛煉真有意思。我告訴他們：“我想打坐冥想。我試過(guò)，但做不到清除雜念?！?他們問(wèn)了我的創(chuàng)作過(guò)程，我解釋了一切。他們回答：“你不需要打坐。你從13歲開(kāi)始就在冥想了?！?我開(kāi)始明白，創(chuàng)作過(guò)程就是一種冥想。即使屋子著火，我也不會(huì)察覺(jué)，因?yàn)槲液軐Ｗ⒃诠ぷ魃稀?

1997年迪奧秋冬系列

Andrew Bolton：創(chuàng)意絕對(duì)是一種冥想。你的2003年系列，則有點(diǎn)難以破譯，我覺(jué)得日本的影響多于中國(guó)的影響。

加利亞諾：我結(jié)束中國(guó)之旅后就去了日本，把兩種文化都帶了回來(lái)。當(dāng)然，歸根到底，是一種幻想的融合。我從不打算重現(xiàn)任何東西。一次訪問(wèn)這兩個(gè)國(guó)家，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種解放。你可以在我的衣服里，在紋理和形狀里，看到自由。

Andrew Bolton：面料比較日本，輪廓和曲線比較中國(guó)。

加利亞諾：是的。輪廓和顏色都受到中國(guó)戲曲服裝啟發(fā)。我參觀了京劇樂(lè)團(tuán)的后臺(tái)，看了戲曲演員的準(zhǔn)備工作。真是不可思議，那些傳統(tǒng)儀式，那些層層包裹的衣服，我拍了我能拍的所有照片。雖然我完全不懂京劇語(yǔ)言，但視覺(jué)效果讓人著迷。

Andrew Bolton：馬吉拉（Maison Martin Margiela）2013年“工藝”秋冬系列包括了兩套中國(guó)戲曲服飾。馬吉拉還在2014年的“工藝”系列中推出了改良的19世紀(jì)中國(guó)外套。

加利亞諾：是的。回收，拼裝，解構(gòu)，無(wú)論怎么稱呼，都是馬吉拉基因的一部分，也是我呼吸的氧氣，我創(chuàng)作的動(dòng)力。

Andrew Bolton：你的2005年迪奧秋冬高定系列中有一些衣服看上去像極端解構(gòu)的研習(xí)作品，事實(shí)上是高定服裝中的建設(shè)過(guò)程。

加利亞諾：高定和成衣的做工不同，極其重視細(xì)節(jié)。通過(guò)定制服裝，我能表達(dá)服裝輪廓的魔力，從一團(tuán)布和配料到一件美衣的過(guò)程，從胚胎到美人，展示建筑的每一層面。

Andrew Bolton：你和馬吉拉的設(shè)計(jì)理念相似。當(dāng)你被任命為Maison Margiela的創(chuàng)意總監(jiān)時(shí)，我看到了你回歸自我。我對(duì)馬吉拉的影像是一個(gè)不善于敘述的設(shè)計(jì)師，而你是一個(gè)最會(huì)將故事的設(shè)計(jì)師。

加利亞諾：馬吉拉有自己的故事。不是奪人眼球的頭條，而是幕后的付出，有很多真情實(shí)感。他的系列用情感寫(xiě)就，都是關(guān)于情緒的對(duì)話。

Andrew Bolton：有意思。因?yàn)轳R吉拉經(jīng)常被歸類成為純粹的理科設(shè)計(jì)師。

加利亞諾：但我看到的是他作品中的詩(shī)意。他的許多創(chuàng)新已經(jīng)成為時(shí)尚語(yǔ)言的一部分。人們忘了如何從根部改變，如何改革，但他沒(méi)有忘。他的許多想法改變了時(shí)尚的軌跡。

Andrew Bolton：你在Maison Margiela的下一步計(jì)劃是什么?

加利亞諾：我會(huì)繼續(xù)探尋其他文化，像去中國(guó)尋找靈感一樣，去其他的時(shí)代遨游。“組裝拼湊”是我的工作特點(diǎn)，馬吉拉也一樣。我和馬吉拉一起踏上新的旅程，這是一個(gè)自我更新，發(fā)現(xiàn)和回到起源地的旅程。我在新作品中會(huì)注入更多的誠(chéng)實(shí)和原生態(tài)。誠(chéng)實(shí)是一種新的情緒。